和刘晓庆不同，陈冲在整个社会需要少女时正好是少女。需要熟女时又敢于做熟女，没怎么跟自己的年龄较过劲。所以她也不用和山口百惠或奥黛丽· 赫本一样，在少女期结束时就必须退隐。
和麦当娜、白灵不同，阵冲不用为了演绎某种叛逆角色而付出私人形象的代价，虽然她的离经叛道结华人世界带来的精神震憾，丝毫不弱干麦当娜的强度，她在《 末代皇帝》、《大班》、《诱僧》中的疯癫，全裸或光头的形象，至今让人心有余悸。但这都不妨碍她像个传统女人一样：嫁个实实在在的男人，生几育女，相敬如宾。
和张艾嘉、杨澜不同，虽然她们都是罕有的既拥有一流的美貌，又真正国际化的才女，但只有陈冲不会让上流社会的身份或文艺腔限制了自己做人的宽度。直到今天，她的穿着打扮和说话的方式仍能融入平民社会，她生活中有时朴素到让人不敢相信的地步。
和梅特尔·斯特里普不同，虽然都是到了四、五十岁还敢用两条大腿来演戏的老戏骨，《太阳照常升起》的那个风骚战士，会像“小花”一样长久的搁在男人们的心头，但陈冲还有做导演的野心，她导演的好莱坞片《纽约的秋天》和充满政治批评性的《天浴》，都无法满足她的这种野心。她在《色戒》中出演的那个毫无光彩的易太太，目的之一就是想学学李安怎么拍戏。
在中国古代所有真实或虚拟的女性中，要找到陈冲式的人物并非易事，就像在中国找不到另一个陈冲的出生地上海一样。唯一接近好像是《金瓶梅》中的孟玉楼，都懂经营，有经历又不太争风。孟玉楼最后改嫁给一个爱她的老公，结局几乎是《金瓶梅》众女子中最圆满的一个。
|
